Wir erklären hiermit ein Moratorium für nahrungsbezogene Wortspiele und Metaphern in dieser Diskussion über Flux Gourmet, jetzt auf VOD. Der britische Filmemacher Peter Strickland (In Fabric) zielt die eklig-fetisch-skatologische Satire über „Sonic Caterer“ darauf ab, kulinarische und Kunstkulturen aufzuspießen wie – nun, ich wollte sagen „wie ein Kabob“, aber dann würde ich gegen mein eigenes Verbotsdiktum verstoßen. Nicht, dass der Film Appetit machen wird; es ist ziemlich taktil in seiner ekligen Art, also ist jedes Magengrummeln, das Sie fühlen, eher auf den Wunsch Ihres Magens zurückzuführen, sich zu leeren, anstatt ihn zu füllen.
FLUX GOURMET: STREAMEN ODER ÜBERSPRINGEN?
Das Wesentliche: Willkommen beim Sonic Catering Institute. Es ist eine extrem isolierte, extrem absurde artsy-fartsy-Blase, in der Artisten Essen grillen und mixen und frikassen, nicht um es zu essen, sondern um aus den Klängen Musik zu machen. Und es ist keine Musik im herkömmlichen, klassischen Sinne, sondern postmoderne Musik – digital bearbeitetes Rauschen, wie diegetische David-Lynch-Drones, überlagert mit zusätzlichem Kreischen und Schleifen. Jan Stevens ( Gwendoline Christie ) ist die Besitzerin des Instituts, veranstaltet Aufführungen und beherbergt Musiker in einem isolierten Herrenhaus. Sie trägt lächerliche Hüte und ihre Make-up-Ästhetik ist ein Klecks Pfannkuchenpuder schüchtern von Bozo dem Clown. Die „Band“ in ihrer Residency besteht aus Leader Elle di Elle (Fatma Mohamed) und den Mitarbeitern Billy Rubin (Asa Butterfield) und Lamina Propria (Ariane Labed), die sich alle innerhalb eines Zentimeters ihres Lebens ästhetisiert haben, wie die Fashion Week lehnt ab.
Ein zerknitterter, trauriger Journalist, der nur als Stones (Makis Papadimitriou) bekannt ist, dokumentiert ihre Schurkentaten und fungiert als unser POV-Erzähler. Sie bereiten sich auf Auftritte vor, indem sie ihre großen zwischenmenschlichen Dysfunktionen zur Schau stellen, streiten und Ausflüge in ein Lebensmittelgeschäft unter der Regie von Jan pantomimisch darstellen. Wenn sie vor Publikum stehen, hacken und drehen Lamina und Billy an elektronischen Geräten, während Elle Aufmerksamkeit erregt Frontperson-Dinge, z. B. sich auf der Bühne herumzuwinden, ihren nackten Körper mit blutiger Soße zu beschmieren, sich wiederholt mit einem Mikrofon auf die Stirn zu schlagen usw. Die Teilnehmer stehen in ehrfürchtigem Schweigen und applaudieren und zeigen ihre Wertschätzung nach der Show, indem sie an Orgien mit der teilnehmen Darsteller. Während sich Massen von Fleisch vor ihm wie eine Szene aus Caligulas Boudoir vermischen, lehnt sich Stones zurück und macht sich Notizen.
Diese wochenlange prunkvolle Vorführung ist für Stones, der einen fast lähmenden Fall von Blähungen entwickelt, alles unverdaulich. Der ortsansässige Arzt Dr. Glock (Richard Bremmer) untersucht und diagnostiziert ihn zwischen Schlucken Wein und hochmütiger Herablassung: „Sie sind Schriftsteller Wer hat Hippokrates nicht gelesen??” Stones interviewt Elle und Lamina und Billy, in denen sie ihre psychologischen Paradiddles teilen, einschließlich ihrer Ursprünge, wie sie als „Band“ zusammenkamen und wie sehr sie sich verdammt noch mal nicht ausstehen können. In der Zwischenzeit tut Stones, was er kann, um seine Blähungen diskret loszulassen, den allgegenwärtigen Schmerz in seinen Eingeweiden zu verbergen und seine journalistische Objektivität zu bewahren. Bei all dem scheitert er mächtig, denn bevor man sich versieht, nimmt er an etwas völlig Unangenehmem teil: „öffentliche Gastroskopie“.
An welche Filme wird es dich erinnern?: Ich habe gerade das Restaurant-Biz-Melodrama A Taste of Hunger gesehendas seine aktuelle Kritik im Vergleich zu Stricklands punktgenauem Targeting mit Flux Gourmet durcheinander bringt. Sein augenzwinkernd-ominöser Ton und Stil erinnert an Cronenbergs Fetisch-Horror (eXistenZNacktes Mittagessenetc.) und Neo-Derivate von Nicolas Winding-Refn (The Neon Demon) und Yorgos Lanthimos (Das Töten eines heiligen Hirsches); Strickland kommt mir manchmal wie Wes Anderson vor, wenn er ein Euro-Okkultist oder so etwas war.
Sehenswerte Leistung: Bremmer ist geradezu abstoßend als der hochnäsige Arzt. Er ist das Lustigste im Film und du wirst ihn töten wollen.
Denkwürdiger Dialog: Eine Kostprobe von Stones‘ unbezahlbarer Erzählung: „So weit wie möglich zurück zu stehen, war einfach aus dem Bedürfnis heraus, jeden eingeschlossenen Wind ohne Konsequenzen zu entlasten.“
Geschlecht und Haut: Künstlerische Orgiemontagen; Elles anzügliche Nackt-Bühnenspektakel.
Unsere Stellungnahme: Wenn Sie jemals gedacht haben, dass selbstgefällige Künstler dazu neigen, sich auf der Suche nach einem hochtrabenden Sinn für größere Wahrheit in den Arsch zu bohren, werden Sie in Flux Gourmet reichlich intellektuelle Zugkraft finden, denn Strickland führt uns buchstäblich in den Dickdarm seines Erzählers. Es ist nicht schwer zu sagen, dass Essen in einem Film noch nie weniger appetitlich war. Hier gibt es Essen und ein anzügliches R-Rated-Faksimile von Pornos, aber nichts, was an Food-Pornos erinnert; niemand wird dies mit Like Water for Chocolate verwechseln oder Babettes Festnicht im geringsten.
Vielmehr, um vielleicht einen Begriff zu prägen, verzerrt Strickland Verbrauchsmaterialien grotesk und verwandelt sie in klebrige, pastöse Coulis oder ungenießbares Gemüsemehl, die Geräusche des Kochens werden verstärkt und verzerrt und in einen statischen, brüllenden Lärm verwandelt. Er zeigt auch anhand von Stones‘ körperlicher Krankheit, was passiert, wenn wir versuchen, solch einen Dreck zu schlucken, der sich als Kunst ausgibt: unaufhörliches Magen-Darm-Effluvium. Diese unglaublich verschanzte Inselgemeinschaft ist bevölkert von prätentiösen, pseudointellektuellen Spinnerflocken, die ihre eigenen Innereien nach irgendetwas absuchen, das Kunst ähnelt, und es durch die vielen Verrenkungen des Dünn- und Dickdarms schieben, bis es als Exkremente auftaucht. Ja, wir verstehen: Sie sind voller Scheiße.
Flux Gourmet würde ich also nicht sagen ist subtil. Aber lustig? Brutal? Lächerlich? Ironisch? Einfach nur reich? Unbedingt. Stricklands Auge für visuelle Details belebt den Film mit Farbe und Struktur; Außerdem versteckt er kleine Gags am Rande der Handlung, die für große Lacher sorgen (z. B. eine Szene, in der sich unsere drei Hauptkünstler von Kopf bis Fuß in Schwarz kleiden wie Katzeneinbrecher, um in ein Haus einzudringen, aber ach so modisch gekleidet sind fingerlose Handschuhe). Das Sounddesign ist ebenso akribisch, das brüllende Rauschen mit braunen Tönen und matschige Speisen erzeugen eine mulmige Stimmung, die glücklicherweise durch unser Lachen gemildert wird. Thematisch lädt es seine Kanonen mit verächtlicher Ironie und schießt auf die Scheinbalonien in der Kunst-, Mode- und Esskultur, die vielleicht leichte Ziele sind, aber häufig verdiente. Die Darbietungen sind einheitlich engagiert, in Stricklands satirische Ouvertüren eingewählt – wäre der Film noch toter, würde er auf der Platte eines Gerichtsmediziners ruhen.
Unser Aufruf: Streamen Sie es. Schonungslos ekelhaft und wahnsinnig witzig, Flux Gourmet geht weit über die Spitze in seinem Bestreben, die kleinen Gassäcke der Welt zu entleeren. Es ist oft so verrückt, dass es eine Farce wie einen Oscar-Köder aussehen lässt.
John Serba ist ein freiberuflicher Autor und Filmkritiker aus Grand Rapids, Michigan. Lesen Sie mehr über seine Arbeit unter johnserbaatlarge.com.